据《纽约时报》报道,曾执导过电影《公民凯恩》的导演奥逊威尔斯的遗作《风的另一侧》,近日被Netflix买下制作和发行版权,上世纪70年代威尔斯曾计划拍摄该影片,但因为资金问题直到这位电影人与世长辞,影片都未能登陆大银幕。

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据《纽约时报》报道,Netflix已经完成交易,得到《风的另一侧》全球发行权。制作人弗兰克马歇尔将和Netflix一起合作,完成影片,并致力将其在全球电影院上映。马歇尔表示:我不敢相信,在40年的努力尝试后,我很感谢Netflix的激情和坚持,帮助我们最终能够走进剪辑室,完成奥逊最后的作品。
  

导演: 奥逊·威尔斯
编剧: 奥雅·柯达 / 奥逊·威尔斯
主演: 约翰·休斯顿 / 彼得·博格丹诺维奇 / 苏珊·斯塔丝伯格 / 奥雅·柯达 /
莉莉·帕尔默 / 艾德蒙·奥布莱恩 / 梅赛德丝·麦坎布雷奇 / 卡梅隆·米切尔 /
皮特·杰森 / 丹尼斯·霍珀 / 本尼·鲁宾 / 克洛德·夏布洛尔 / 斯特凡·奥德朗 /
亨利·雅格洛 / 保罗·马祖斯基
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国 / 法国 / 伊朗
语言: 英语
上映日期: 2018-08-31(威尼斯电影节) / 2018-11-02(美国)
片长: 122分钟
又名: 风的另一头(台) / 风的另一侧
IMDb链接: https://www.imdb.com/title/tt0069049

《风的另一侧》的演员包括约翰休斯顿、彼得博格丹诺维奇、莉莉帕尔默,以及威尔斯当时的女友奥佳柯达,拍摄时间在1970-1976年之间,可以说,在威尔斯生命的最后15年,他的心血都在这部影片上。
  

风的另一边的剧情简介 · · · · · ·

1970
年,传奇导演奥森·威尔斯开始着手拍摄新片,参演演员阵容也十分豪华,包括约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、苏珊·斯塔丝伯格和威尔斯晚年的合作伙伴奥雅·柯达,而该片最终成为他的遗作。但受资金问题困扰,最终制作过程止步于
1976
年,并很快在行业内变得声名狼藉,无法完成也无法发布。威尔斯死后,一千多个胶卷在巴黎尘封
30 年,直到 2017 年 3
月,制片人弗兰克·马歇尔和菲利普·强恩·雷沙带头完成了威尔斯的愿景。
《风的另一边》采用了奥斯卡获奖作曲家米歇尔·勒格朗的新配乐,并经过包括奥斯卡获奖剪辑师鲍勃·穆拉夫斯基在内的技术团队的剪辑,讲述了著名电影制作人
J·J·“杰克”·汉纳福特的故事,他在欧洲流浪数年后重回好莱坞,准备推出革新性的影片…
(展开全部) 1970
年,传奇导演奥森·威尔斯开始着手拍摄新片,参演演员阵容也十分豪华,包括约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、苏珊·斯塔丝伯格和威尔斯晚年的合作伙伴奥雅·柯达,而该片最终成为他的遗作。但受资金问题困扰,最终制作过程止步于
1976
年,并很快在行业内变得声名狼藉,无法完成也无法发布。威尔斯死后,一千多个胶卷在巴黎尘封
30 年,直到 2017 年 3
月,制片人弗兰克·马歇尔和菲利普·强恩·雷沙带头完成了威尔斯的愿景。
《风的另一边》采用了奥斯卡获奖作曲家米歇尔·勒格朗的新配乐,并经过包括奥斯卡获奖剪辑师鲍勃·穆拉夫斯基在内的技术团队的剪辑,讲述了著名电影制作人
J·J·“杰克”·汉纳福特的故事,他在欧洲流浪数年后重回好莱坞,准备推出革新性的影片,宣布复出。威尔斯的遗作讽刺了当时的经典电影工作室体系和想要打破电影业旧格局的新机构,既是距今已久的电影制作史的迷人缩影,也是出自导演大师之手的一部备受期待的“新”作。

开头旁白是网飞后加的么 来自Tous Les Jours 2 回应 2019-05-14
电影原声 来自咖 2018-11-08
请问这部未竞的遗作,是如何被重新制作完成的? 来自辉夜姬 4 回应 2018-11-03

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短评:   1970
年,传奇导演奥森·威尔斯(《公民凯恩》)开始着手拍摄新片,参演演员阵容也十分豪华,包括约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、苏珊·斯塔丝伯格和威尔斯晚年的合作伙伴奥雅·柯达,而该片最终成为他的遗作。但受资金问题困扰,最终制作过程止步于
1976
年,并很快在行业内变得声名狼藉,无法完成也无法发布。威尔斯死后,一千多个胶卷在巴黎尘封
30 年,直到 2017 年 3
月,制片人弗兰克·马歇尔(曾在《风》初期拍摄期间担任制作经理)和菲利普·强恩·雷沙带头完成了威尔斯的愿景。
  《风的另一边》采用了奥斯卡获奖作曲家米歇尔·勒格朗(《瑟堡的雨伞》)的新配乐,并经过包括奥斯卡获奖剪辑师鲍勃·穆拉夫斯基(《拆弹部队》)在内的技术团队的剪辑,讲述了著名电影制作人
J·J·“杰克”·汉纳福特(休斯顿饰演)的故事,他在欧洲流浪数年后重回好莱坞,准备推出革新性的影片…

短评:A /
到底什么才是作者的真诚?假如说鲍勃·福斯在《爵士春秋》中的那般假借主角坦白自剖算是的话,那么这种在不断闪躲虚构中将自己野心、恐惧、分裂甚至是造作都雕琢到极致,如此漫不经心地用最遮掩的踉跄狂欢走向幻灭,就连最花哨的剪辑都仿佛在标记他潜伏的在场……难道不更是一种无以复加的纯真吗?当作品由内而外地成为作者最大的真诚,观众所置身其中的空间就不仅仅是作品而已。现在来做能做到这个程度实在是太惊…

短评:威尼斯第7场特别展映。看的很煎熬,努力想理清楚头绪,却拼凑不起来,事先需要做一定的功课与心理准备,因为它与你预期的样子完全不一样。奥逊·威尔斯名字出现在大银幕上的时候,全场掌声雷动,有点感动。

短评:像戈达尔拍《再见语言》,也是意识流一般的,思考的集大成。镜头过于密集和碎片化,叙事结构也很高级,直到后期才可一窥全貌。看得非常累。我在对小男配的肉体意淫中沉沉睡去。

短评:大师的遗作不敢乱评点,高深莫测的剪辑让人如坠雾里就对了,讽刺电影人圈子的作品看不少,这种极端意识流的还真是大开眼界,今天下午这场放映还请来剪辑师上台。我反而觉得片中片拍得更耐看,带有浓烈的铅黄片色彩~

短评:在令人目眩神迷的碎片中展开,这种复眼的影像既反映了媒体覆盖的焦虑,又是威尔斯无可救药的自夸。他承袭了《上海小姐》里对镜面的运用,通过他人的眼睛来使自己裂变,形成晶体-影像。通过对同一人物以不同颜色拓印,威尔斯与安迪·沃霍尔殊途同归。

短评:’+e.substring(0,200)+”…

剧评:风的另一边的剧情简介 · · · · · · , 这篇影评可能有剧透
本文首发于公众号“奇遇电影”
不知是有幸或是不幸,巧合或是预谋,奥逊·威尔斯的遗作《风的另一边》注定都会是这位巨人的最后一部作品,而这部四十多年来一直不见天日的电影,已于上周奇迹般地在Netflix上广泛发行,并以数字和35mm的格式在少数北美影院上映。拍摄于40多年前…

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